Oper

Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper München – Das Rheingold

Ein Apfel für die Reise

(München, 27.10.2024) An der Isar beginnen Hamburgs designierter Opernintendant Tobias Kratzer und der Münchner GMD Vladimir Jurowski ihre Neuinszenierung von „Der Ring des Nibelungen“ mit einem bilder- und gedankenstarken „Das Rheingold“.
Ballett-Kritik: Oper Leipzig – Romeo und Julia

Ballett-Glücksstück

(Leipzig, 26.10.2024) Die Amerikanerin Lauren Lovette choreografiert an der Oper Leipzig Sergej Prokofjews berühmte Partitur zu „Romeo und Julia“ als brillant realisiertes Tanzspiel über junge und schöne Menschen.

Video der Woche

7. November | Berliner Dom

Der RIAS Kammerchor
singt im Berliner Dom

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Der RIAS Kammerchor Berlin und die Capella de la Torre versetzen im Berliner Dom das Publikum in einen „Klangrausch“. Unter der Leitung von Robert Hollingworth erklingt italienische Musik des 16. und 17. Jahrhunderts. Das Konzert steht im Zeichen der eindrucksvollen Mehrchörigkeit, die speziell für monumentale Kirchenräume entwickelt wurde. Musik und Architektur verschmelzen zu einem Gesamtkunstwerk.

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OPERN-KRITIK: EDUARD-VON-WINTERSTEIN-THEATER ANNABERG-BUCHHOLZ – SATANELLA ODER DIE MACHT DER LIEBE

Teuflisches Unschuldslamm

(Annaberg, 19.10.2024) Die Annaberger Erstaufführung von „Satanella“ feiert mit brillant entwickelter Frivolität und Frenetik ein Genre, aus dem noch immer unsere Albträume und Wunschvisionen sind. Die romantische Oper des zu Lebzeiten außerordentlich erfolgreichen Komponisten Michael William Balfe gerät faszinierend, unterhaltsam und echt prickelnd.

Opern-Kritik: Staatstheater Augsburg – Die letze Verschwörung

Wie ein Film von David Lynch, wenn er eine Operette wäre

(Augsburg, 19.10.2024) Der Münchner Komponist Moritz Eggert macht verrückteste Verschwörungsmythen zum Thema seiner neuesten Oper, die nun Deutsche Erstaufführung feierte. Da dreht sich die Spirale des Absurden abgründig munter.

Opern-Kritik: Theater Bielefeld – Herzog Blaubarts Burg

Paar-Kollaps mit Öko-Apokalypse

(Bielefeld, 18.10.2024) Die bereits dritte Lichtspieloper erweist sich nach Wagners „Parsifal“ und Honeggers „Johanna auf dem Scheiterhaufen“ für ein Opus mit metaphorischer Vieldeutigkeit als idealer Ansatz.

Opern-Tipps im November 2024: Romeo & Julia

Was Liebe kann, das wagt sie auch

Der sonst so trübe November entpuppt sich als Wonnemonat, denn er hält eine Vielzahl an „Romeo und Julia“-Produktionen bereit.

Klassik in Ihrer Stadt

Oper im Porträt

Wagner: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

Richard Wagners romantische Oper „Tannhäuser“ stellt bis heute gültige Fragen nach dem Wesen der Liebe und der Kunst.

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Opern-Feuilleton >

Opern-Feuilleton: Das Grauen von Auschwitz auf der Opernbühne?

Das Böse ist nicht nur banal

Ist es barbarisch, das Grauen von Auschwitz auf die Opernbühne zu bringen? Was Theodor Adorno einst ausschloss, scheint mit gehörigem historischem Abstand heute möglich.
Opern-Feuilleton: Leitungswechsel an Opernhäusern

Das große Stühlerücken

An vielen Opernhäusern wird die Leitungsetage mit Beginn dieser Spielzeit neu besetzt. Politik, Publikum und Presse sind gespannt – und auch hoffnungsvoll.
Opern-Feuilleton: Giacomo Puccini

Der Fast Food-Italiener

Es ist Puccini-Jahr. Doch die Auseinandersetzung mit dem Meister aus Lucca bleibt oberflächlich. Diese Vernachlässigung hat er nicht verdient.

Alles aus der Welt der Oper

Opern-Kritik: Staatstheater Meiningen – The Wreckers

Das Dorf des Bösen

(Meiningen, 25.10.2024) GMD Killian Farrell und Regisseur Jochen Biganzoli begeistern in Meiningen mit Ethel Smyths vergessener Oper „The Wreckers“.
Ballett-Kritik: Deutsche Oper Berlin – Minus 16

Ornament und Leidenschaft

(Berlin, 25.10.2024) Die Fliehkräfte des Begehrens im Schnittpunkt von Angst und Geometrie: Mit „Saaba“ von Sharon Eyal und „Minus 16“ von Ohad Naharin eröffnet das Staatsballett Berlin in der Deutschen Oper die neue Saison.
Opern-Kritik: Hidalgo Festival – Sell your Soul & 60 Minutes of Utopia

Das Ticket ins Glück

(München, 16.10.2024) Wie kann die Musik als die utopischste aller Künste ihr ganzes Potenzial entfalten? Das HIDALGO Festival sucht in gewitzten Konzertkonzepten über unerhörte Umwege nach neuen Antworten auf alte Fragen.
Opern-Kritik: Theater Münster – Königskinder

Märchenjuwel aus Härte und Liebe

(Münster, 16.10.2024) Engelbert Humperdincks „Königskinder“ erweist sich als wunderbares Mittel wider die Zeitphänomene der digitalen Entfremdung – und für den wichtigen Glauben an das Gute.
Ballett-Kritik: Aalto Ballett Essen – Carmen

José rennt

(Essen, 13.10.2024) Die vertanzte Verdichtung der Bizet-Oper durch den nordischen Starchoreografen Johan Inger zielt mit Fortune ins Archetypische der tragischen Figurenkonstellation.
MUSICAL-KRITIK: Staatstheater Kassel – La Cage aux Folles

Manche mögen‘s schrill

(Kassel, 12.10.2024) Am Staatstheater Kassel lässt Regisseur Matthew Wild „La Cage aux Folles“ als Komödie mit Pointenperlenkette abschnurren.
Opern-Kritik: Theater Lübeck – Die Passagierin

Der Wert musikalischer Erinnerungskultur

(Lübeck, 12.10.2024) Am Theater Lübeck inszeniert Bernd Reiner Krieger „Die Passagierin“ aufwendig, aber dem ernsten Sujet des Werks angemessen. Die Produktion überzeugt vor allem aufgrund der Hauptdarsteller in hohem Maße.
Opern-Kritik: Oper Köln – Elektra

Rache als Selbstzweck

(Köln, 6.10.2024) Regisseur Roland Schwab treibt Richard Strauss‘ Tragödie „Elektra“ über die Untaten und Zerwürfnisse am Hof zu Mykene hinaus ins Elementare.
Opern-Kritik: Schleswig-Holsteinisches Landestheater (Flensburg) – Die Liebe zu den drei Orangen

Musiktheater mit dem richtigen Spin

(Flensburg, 5.10.2024) Am Schleswig-Holsteinischen Landestheater debütieren Operndirektor Hendrik Müller und GMD Harish Shankar mit einem gezielt ressourcenschonenden Prokofjew.
Opern-Kritik: Theater Bonn – Die Meistersinger von Nürnberg

Nürnberg liegt am Rhein

(Bonn, 3.10.2024) Regisseur Aron Stiehl verlegt Richard Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“ am Tag der Deutschen Einheit von der Pegnitz an den Rhein und zeigt passend und präzise, wie politisch doch der Karneval ist.
Opern-Tipps im Oktober 2024: Carmen

Immer wieder Carmen

Georges Bizets „Carmen“ ist ein Welthit der Opernliteratur. Im Oktober warten besonders spannende Neuinszenierungen des Klassikers auf Sie.
Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – La fiamma

Flammendes Fraueninferno

(Berlin, 29.9.2024) Bei Respighis „La fiamma“ gerät Liebe zu Rausch, Erotik zu Ekstase und Sex zur Droge: Das hört man dank der orchestralen Klangüberwältigung, für die Carlo Rizzi mit dirigentischem Drive sorgt. Christof Loy fängt den Überschwang mit seiner präzisen Personenregie auf.
Opern-Kritik: Musiktheater im Revier – Innocence

Unschuldig schuldig

(Gelsenkirchen, 28.9.2024) Kaija Saariahos Meisterwerk „Innocence“ kommt am Musiktheater im Revier zur Deutschen Erstaufführung.
Opern-Kritik: Staatstheater Wiesbaden – Le Grand Macabre

Tableau vivant der Verrückten und Entrückten

(Wiesbaden, 28.9.2024) Mit „Le Grand Macabre“ debütiert Leo McFall am Staatstheater als neuer GMD. Mit klarem Dirigat grundiert er die impressionsreich choreografierte Inszenierung Pinar Karabuluts.
Ballett-Kritik: Hamburgische Staatsoper – The Times Are Racing

Zurück in die Zukunft

(Hamburg, 28.9.2024) Demis Volpi, frisch inthronisierter Ballettintendant des Hamburg Balletts, gab seinen vielversprechenden Einstand mit einem vierteiligen Abend.
Opern-Kritik: Semperoper Dresden – Mefistofele

Teufel ohne Gott

(Dresden, 28.9.2024) Eva-Maria Höckmayr inszeniert an der Semperoper Arrigo Boitos Faust-Vertonung „Mefistofele“ umjubelt auf Höhe aktueller Genderdiskurse.
Opern-Kritik: Wiener Staatsoper – Don Carlo

Wenn der Dirigent die weiße Fahne hisst

(Wien, 26.9.2024) Kirill Serebrennikov scheitert an der Wiener Staatsoper ausgerechnet mit Giuseppe Verdis „Don Carlo“ – gleichzeitig sorgen Philippe Jordan und ein handverlesenes Protagonistenensemble für musikalische Prachtentfaltung.
Opern-Kritik: Oper Frankfurt – Der Prinz von Homburg

Traumspiel

(Frankfurt am Main, 22.9.2024) Hans Werner Henzes Kleist-Oper „Der Prinz von Homburg“ situiert Regisseur Jens-Daniel Herzog abseits konkreter preußischer Historie als Versuchsanordnung.
Opern-Kritik: Bühnen Halle – Madama Butterfly

Nicht nur eine private Tragödie

(Halle, 21.9.2024) Das Puccini-Jahr nimmt Fahrt auf: Die Oper Halle eröffnet ihre neue Spielzeit mit Patric Seiberts Inszenierung von Giacomo Puccinis „Madama Butterfly“.
Opern-Kritik: Theater Kiel – Der Rosenkavalier

Nostalgie ist auch immer eine Frage der Zeit

(Kiel, 21.9.2024) Am Theater Kiel debütiert der neue GMD Gabriel Feltz mit einem „Rosenkavalier“ von Regisseur Sam Brown, der das zeitlos Unzeitgemäße der Strauss‘schen Musik szenisch umzusetzen versteht.