Deutsche Oper Berlin

Artikel

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  Ballett-Kritik: Deutsche Oper Berlin – Minus 16

  Ornament und Leidenschaft

  (Berlin, 25.10.2024) Die Fliehkräfte des Begehrens im Schnittpunkt von Angst und Geometrie: Mit „Saaba“ von Sharon Eyal und „Minus 16“ von Ohad Naharin eröffnet das Staatsballett Berlin in der Deutschen Oper die neue Saison.

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  Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – La fiamma

  Flammendes Fraueninferno

  (Berlin, 29.9.2024) Bei Respighis „La fiamma“ gerät Liebe zu Rausch, Erotik zu Ekstase und Sex zur Droge: Das hört man dank der orchestralen Klangüberwältigung, für die Carlo Rizzi mit dirigentischem Drive sorgt. Christof Loy fängt den Überschwang mit seiner präzisen Personenregie auf.

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  Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – Nixon in China

  Spektakel für Multitasker

  (Berlin, 22.6.2024) Dem Gipfeltreffen zwischen Richard Nixon und Mao Tse-tung 1972 setzt das Künstlerkollektiv „Hauen und Stechen“ in ihrer Neuinszenierung von John Adams‘ „Nixon in China“ an der Deutschen Oper surreale Welten entgegen.

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  Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – Intermezzo

  Wie eine Ehe von 1924 zu einer Ehe von 2024 wird

  (Berlin, 25.4.2024) Regisseur Tobias Kratzer setzt seinen Strauss-Zyklus mit Fortune, leichter Hand und multiplen Verweisen fort und verdichtet „Intermezzo“ zu einer scharfsichtigen Ehestudie. Das Ensemble triumphiert, GMD Sir Donald Runnicles dirigiert die Strauss-Pracht.

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  Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – Anna Bolena

  Der Ungeliebte

  (Berlin, 15.12.2023) Donizettis Werkkosmos des Belcanto will mit höherer Spannung und Affekten gefüllt sein. Dies gelingt an der Deutschen Oper Berlin immerhin teilweise. David Alden baut ästhetische Bilder von figurativer Klarheit. Enrique Mazzola weckt in der Sinfonia ganz hohe Erwartungen, die er später nicht vollends einlöst.

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  Opern-Feuilleton: Die Operngala auf dem Prüfstand

  Magie des Wiederhörens

  Sie wird innig geliebt und heftig geschmäht: Am Format der Operngala scheiden sich die Geister in Wiederholungstäter und Totalverweigerer. Zeit für eine Hommage.

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  Abschlusskonzert „Tage des Exils“

  Die gezwungen wurden zu fliehen

  Die „Tage des Exils“ in Berlin schließen mit Schönberg und Schostakowitsch.

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  Highlights der Saison 2023/2024 – Berlin & Brandenburg

  Qual der Wahl

  concerti-Autor Ecki Ramón Weber stellt seine persönlichen Highlights der kommenden Saison vor.

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  Opern-Kritik: Deutsche Oper Berlin – Il Teorema di Pasolini (UA)

  Der Engel der Vernichtung

  (Berlin, 9.6.2023) Das Regieteam Dead Centre inszeniert die Uraufführung von Giorgio Battistellis „Il Teorema di Pasolini“ an der Deutschen Oper Berlin als wissenschaftlichen Laborversuch. Das Hausorchester unter Daniel Cohen zeigt sich dabei in glänzender Form.