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Oper

Opern-Kritik: Komische Oper Berlin – Don Giovanni / Requiem

Leben oder Tod – was tut‘s

(Berlin, 27.4.2025) Kirill Serebrennikov komplettiert mit Mozarts „Don Giovanni / Requiem“ seine Da Ponte-Trilogie an der Komischen Oper Berlin: Das Ernste serviert er darin mit Leichtigkeit und Witz – und so noch nicht dagewesenen Überraschungen.
Opern-Kritik: Stadttheater Bielefeld – Die griechische Passion (The Greek Passion)

Menschen als der Menschen Wölfe

(Bielefeld, 26.4.2025) Kongenial entlockt Regisseur Manuel Schmitt einer gerüsthaften Holzkonstruktion ins Gemüt greifende Hinweise, Anspielungen und Symbole: Bohuslav Martinůs christliches Passionsspiel auf der Opernbühne „Die Griechische Passion“ entfaltet so seine teils bestürzende Aktualität.

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Komische Oper

Perlen der Cleopatra

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Das alte Ägypten berlinert! Bei Pharaonin Cleopatra hängt der Haussegen schief: Palastrevolte, Dürrekatastrophe, Rebellion und Männermangel – in solchen Krisen helfen nur … die (Liebes-) Perlen der Cleopatra. Und direkte Angriffe auf die Lachmuskeln des Publikums! It’s show time in Berlin: Wieder ab 12. April in der Komischen Oper Berlin @Schillertheater – Hier buchen!

Opern-Kritik >

Opern-Kritik: Opernhaus Zürich – Die tote Stadt

Die Frau ist und bleibt tot

(Zürich, 21.4.2025) Regisseur Dmitri Tcherniakov verwandelt am Zürcher Opernhaus „Die tote Stadt“ in ein modernistisches Psychogramm auf wackeligen Füßen. Die eklektizistische, in allen Farben des Fin-de-Siècle vibrierende Musik Korngolds, geistreich interpretiert durch Dirigent Lorenzo Viotti, kann und will der Regie nicht gänzlich folgen – ein Glücksfall.

Opern-Kritik: Staatstheater Darmstadt – La Muette de Portici

Der Gedanke als Saat ein jeder Revolution

Das Staatstheater Darmstadt nimmt die ideenreiche und aufmerksamkeitsfordernde Kasseler Inszenierung von „La Muette de Portici“ auf. Das Staatsorchester glänzt mit vitaler Lesart, die Hauptpartien lassen indes am Premierenabend viel auf Strecke liegen.

Opern-Kritik: Theater Krefeld und Mönchengladbach – Die Passagierin

Ozeanriese mutiert zum KZ

(Krefeld, 19.4.2025) Regisseurin Dedi Baron verschachtelt in ihrer Inszenierung von Mieczysław Weinbergs „Die Passagierin“ klug die Zeitebenen der Überfahrt nach Brasilien auf dem Passagierschiff und die Begebnisse in Auschwitz.

Opern-Tipps im Mai 2025: Monat der Uraufführungen

Der Mai ist gekommen, die Opern schlagen aus

Im Wonnemonat Mai sprießen und erblühen allerorts neue Opernwerke.

Klassik in Ihrer Stadt

Frankfurt (Main)

Oper im Porträt

Wagner: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

Richard Wagners romantische Oper „Tannhäuser“ stellt bis heute gültige Fragen nach dem Wesen der Liebe und der Kunst.

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Opern-Feuilleton >

Opern-Feuilleton: Ein neues Opernhaus für Hamburg

Exzellenz und Experiment

Der Milliardär, Mäzen und Musenfreund Klaus-Michael Kühne schenkt Hamburg ein neues Opernhaus an der Elbe.
Opern-Feuilleton: Zum 100. Geburtstag von Pierre Boulez

Der Erfinder des schöpferischen Skandals

Pierre Boulez wäre in diesem Monat hundert Jahre alt geworden. Für die nach Erneuerung gierende Opernszene bleibt er ein Vorbild.
Opern-Feuilleton: Oscar Straus, ein unbekannter Österreicher

Vergessener Thronfolger

Oscar Straus war der Walzerkönig des 20. Jahrhunderts. Sein schillerndes Schaffen sollte nicht länger in Vergessenheit geraten.

Alles aus der Welt der Oper

Opern-Kritik: Sächsische Staatsoper Dresden – Königskinder

Erschütternd heutiges Gesellschaftsporträt

(Dresden, 19.12.2014) Engelbert Humperdincks Königskinder beweisen ungeahnte Aktualität
Opern-Kritik: Hamburgische Staatsoper – Tannhäuser

Bell-Canto – nein danke!

(Hamburg, 21.12.2014) Harry Kupfers Wagner-Geniestreich ist auch nach einem Vierteljahrhundert noch absolut sehenswert
Tanztheater-Kritik: Kampnagel – Spirit

Herauswinden aus dem Ur-Ei

(Hamburg, 17.12.2014) Starchoreograph Sidi Larbi Cherkaoui gastiert mit der Göteborgsoperans Danskompani in Deutschland – und begeistert restlos
Ballett-Kritik: Hamburgische Staatsoper – Napoli

Friede, Freude, Tarantella-Tanzen

(Hamburg, 7.12.2014) Das Bewerbungsballett – John Neumeiers designierter Nachfolger Lloyd Riggins mit seiner ersten großen Choreographie
Opern-Kritik: Theater Aachen – Brokeback Mountain

Schwule Liebe – schreiende Klangfragmente

(Aachen, 7.12.2014) Gerard Mortiers letzte Auftragsoper feiert Deutsche Erstaufführung
Opern-Kritik: Komische Oper – Don Giovanni

Die Anarchie des Komischen

(Berlin, 30.11.2014) Castorfs einstiger Schauspielstar Herbert Fritsch verulkt Mozarts „Oper aller Opern“
Opern-Kritik: Deutsche Oper am Rhein Düsseldorf – Aida

Liebestod ohne Ägyptenkitsch

(Düsseldorf, 28.11.2014) Philipp Himmelmann verlegt Verdis Aida klug aus dem Alten Ägypten ins Italien des 19. Jahrhunderts
Tanztheater-Kritik: Staatstheater Kassel – DOG | science! fiction! now!

Im Tanz erfüllte Gegenwart

(Kassel, 22.11.2014) Starchoreograph Hofesh Shechter und Hausherr Johannes Wieland kreieren einen überwältigend energetischen Doppelabend
Opern-Feuilleton

„Sprengt die Opernhäuser in die Luft!“

Wer inhaltliche Innovation will, muss auch die Systemfrage stellen – Teil 7 der Reihe Die Zukunft der Oper – Die Oper der Zukunft
Opern-Kritik: Hamburgische Staatsoper – LUISA MILLER

Tödliche Regie

(Hamburg, 16.11.2014) Simone Young verinnerlicht Verdis frühe Klangrede, Andreas Homoki löst seine Inszenierungs-Versprechen nicht ein
Opern-Kritik: Bayerische Staatsoper – Manon Lescaut

Eiskalte Glut

(München, 15.11.2014) Puccini-Mäuse statt Wagner-Ratten: Hans Neuenfels schickt auch Manon Lescaut ins Lohengrin-Labor
Opern-Kritik: Oper Köln – Solaris

Gedämpfte Visionen

(Köln, 2.11.2014) Starke Atmosphäre, frische Stimmen: Deutsche Erstaufführung von Detlev Glanerts Science-Fiction-Oper
Opern-Kritik: Theater Chemnitz – Die tote Stadt

Im Spiegel des Brackwassers

(Chemnitz, 25.10.2014) Frank Beermann verzaubert Erich Wolfgang Korngolds Die tote Stadt
Opern-Kritik: Theater Bonn – Giovanna d‘Arco

Jeanne d’Hollywood

(Bonn, 26.10.2014) Verdis kühnes Frühwerk wird vorzüglich musiziert, den Regie-Debütanten von fettFilm mangelt es an Handwerk
Operetten-Kritik: Komische Oper – Die schöne Helena

Atemloses Karussell der Bildungszitate

(Berlin, 11.10.2014) Der soeben bis zum Jahr 2022 verlängerte regieführende Intendant Barrie Kosky spitzt Offenbach für heutige Augen und Ohren an
Opern-Kritik: Staatsoper Berlin – Tosca

Stummfilm und Stehtheater

(Berlin, 3.10.2014) Trotz großer Namen tuckert Puccinis Opern-Schocker blutleer über die Bühne des Schillertheaters
Opern-Kritik: Oper Köln – Leucippo

Sanfte Reize

(Köln, 2.10.2014) Großeinsatz für Hasses Musik: Concerto Köln, ein gefeiertes Sängerensemble und Regisseurin Tajana Gürbaca dienen dem Barockmeister
Opern-Kritik: Aalto-Theater Essen – Manon Lescaut

Freiheit?

(Essen, 4.10.2014) Meisterregisseur Stefan Herheim lässt in seiner Puccini-Deutung sogar den Komponisten mitspielen
Opern-Kritik: Theater Bremen – Die Meistersinger von Nürnberg

Meisterdämmerung – Regiedämmerung

(Bremen, 21.9.2014) Hausregisseur Benedikt von Peter erzählt den deprimierenden Abgesang der Meistersinger aus Sicht einer sich emanzipierenden Eva
Opern-Kritik: Opéra national du Rhin – Quai Quest

Foie Gras für die Ohren

(Straßburg, 26.9.2014) Régis Campo hat eine mutige Literaturoper auf das 80er Jahre-Drama von Bernhard-Marie Koltès geschrieben